第22节滴血饮蛇 (第2/2页)

思。

    既然和规则反着来，就必然要不断地钻空子寻找机会，一旦突破了就要兴风作浪，这就是妖。

    所以要尽量保护自己，就得按照规则作些习惯性的防范。

    比如说：现在流行根雕艺术，可以从某个树根天然的象形中找到灵感，把它进一步加工以便突出特点以达到引人注目的作用；因为它看起来象条鱼、就加工出鱼的形象并加上相关相近的元素以便和形象主体呼应，从而形成某种想要的意境，这其实和布置法阵的原理是一样的。

    这就存在一个问题：有可能存在帮助某种阴暗存在悄然成形、并无意间打造出有利于它进一步成长的条件环境。

    意思就是说，一个树根疙瘩，其实已经在地下经历了多年的阅历，它长得象依稀什么东西，其实反映了某种存在的一丝灵智、它想要成为那种东西；再经过加工出形，也就帮助它达成了愿望。

    如果条件环境再充分一点，它还可以更进一步，从出形到脱形，进化到更高一级的境界。

    这就是妖的出现和成长的大致由来了。

    而我们为了保护自己，当然要作相应防范，一方面要有意留空以便阻止非正常的成形、一方面要再加上特定的手法以便破坏它成长的条件。

    所以，画龙不能点睛是不想让龙化形飞升、画蛇添足是为了让它不变成真蛇。

    对于咱们这些不时要与或妖或鬼打交道的职业来说，遵守规则比什么都重要，否则就会自食恶果。

    至于怎样留下缺陷和不足，又要根据对象的特点来灵活处理：画画留白就是一种有效手法，我在雕石马时只露半身也是一种手法。

    又比如这只石碗里的阴阳蛇，也是根据同样的原则进行了处理，又临时加了些纹路不让它成形

    哦，虽然听得头晕脑胀的，但大致意思还是明白了。

    老爸的意思就是，既要用这只石碗上的阴阳蛇来救命、但又要防止它们借机生事，总的来说就是要保证所做事情始终在可控范围以内。

    但是事情并不是都能如愿，比如我挖出骨灰坛的意外，老爸和陈伯当年镇压阴蛇时的意外等等。

    老爸同意我的看法，他说即使如此，该做的都要做好；至于能否与初衷一致，这就不是做事的人能决定的了。

    只能说：“尽人事，凭天命，总会有积极向好的一面；如何什么都不做，坐在原地消极等死，那么人活一世还有什么意义？”

    老爸最后总结道：“所以，江恒，我们父子都不能做孬种！”

    我连忙表示知道，心说老爸还是免不了随时敲打说教这一套，怎么不想想你自己的尴尬糗事和狼狈的时候，嘻嘻不过老爸说的人力有限、积极谨慎这一点我蛮赞同的。

    接下来就开始真正救母陈伯行动了。

    老爸说这第一步得借我手腕上的小蛇一用。

    说完以后，老爸就叫我用木刀把无名指割破，取一滴血放进碗里去。

    我就按照他所说的做，刀尖飞快地一带、血珠子马上从指头尖上渗出来，我用另外一只手拈着挤压了一下，血滴入石碗中去，却很快浸没在石碗底看不出痕迹。

    我正准备再多挤一两滴，却被老爸制止说：“够了！”

    父子俩一起低头看，这只手腕上的黑线还在那里一动不动。

    老爸乐了：“哟，还挺不愿意？看来愿不意还得看它的心情，现在只好先给它点甜头。”

    于是去开洒坛。

    酒香刚一散出，我就感觉左腕处微微一热，马上就象脉搏一样突突直跳，原来是这只小酒鬼开始作出强烈反应了！

    紧接着，我被它用来栖身的这个部分传来一阵电流经过一样的酥麻，看来它真的是迫不及待了啊～

    老爸就往石碗里汩汩倒酒，然后叫我把割破的那根指头朝酒里轻点一下，要快！

    我继续照他的话做。

    手指头和酒这才刚一接触，我竟然看见黑线嗖地一下从腕部出，坐滑椅一样飞快地滑到碗里去